Развитие техники обозначения в трех жанрах танца танго.
Как это «отмечено» в танго. («отмечено», оно ведет, направляет )
Что такое «ведение» или «обозначение» в танце танго?
Конечно, вы не поймете и не освоите эту тему, просто прочитав ее здесь. Но мы предоставим вам доступ к нескольким поясняющим видео, где мы дополним информацию, которую вы впоследствии разработаете в своих практиках…
Хотя это звучит парадоксально, эти техники никогда не давались мне естественным образом как часть обучения, но мне пришлось настоять и исследовать по собственной инициативе перед моими Учителями. Спрашивайте у них подробности по мере необходимости, за исключением, возможно, Пепито Авельянеды..
Сегодня я могу с полной уверенностью сказать вам, что невозможно танцевать ни один из трех жанров танго (танго, милонга и вальс), не овладев техникой маркировки. За исключением, конечно, танцев с хореографией на сцене. Но в реальной жизни набор номера абсолютно необходим.
Точно так же, как скрипач наверняка убил бы, чтобы узнать все секреты аппликатуры Паганини, мы, старые танцоры, стремились узнать, как играют наши танцевальные кумиры. Почему они могли объясниться со своими партнерами в столь многих экстремальных ситуациях, а мы не могли. Когда и как маркировать мягко, а когда сильнее, а когда оставить даме абсолютную свободу самовыражения… и т.д.
Если мы действительно импровизируем, женщина должна иметь возможность спокойно и расслабленно следовать за нами, а для этого мы должны своевременно присылать ей необходимую информацию. Мне нравятся все танцы, и в некоторых я смог убедиться, что маркировка существует и является фундаментальной, я видел ее в сальсе, в рок-н-ролле и так далее. И абсолютно всегда – в танго.
Мы уже объясняли, что танго развивалось более 160 лет и что с каждым изменением и музыкальным периодом танец менялся, потому что менялась музыка. И что для вашего лучшего понимания и мастерства мы будем обращаться с собой в периоды около 10 лет на основе руководящих принципов, которые мы увидим. Так родились стили.
Перейдите к нашим видеоматериалам по теме «Стили танго» с субтитрами (пока на английском языке):
Вы можете следить за полными документальными видеофильмами на эту тему на наших каналах YouTube. Пример1: Los Estilos…001
С одной стороны, те, которые появлялись, и которые можно было постепенно идентифицировать в том, как танцоры в целом каждого периода понимали и выражали эти новые музыкальные произведения и оркестры более или менее общим способом, используя определенные движения или фигуры и не используя другие, которые больше не служили для интерпретации этой новой каденции.
Или просто для того, чтобы не повторять одни и те же фигуры, которые уже слишком часто использовали и видели, как много раз объяснял мастер Petróleo.
И, в свою очередь, также стили внутри этого, разработанные выдающимися танцевальными деятелями того времени, с очень особыми навыками, для которых их личные формы или способы танца, четко определенные, связные и в чем-то неизменные, получили свои имена в выражении: Стиль Фулано, Менгано или Перенгано».
Что все это на самом деле означает, так это то, что сегодня мы больше не можем (мы не должны) танцевать под D Árienzo из 30-х годов в «9 de Julio» с ресурсами от Ballroom Tango, как под «Organito de la tarde» Ди Сарли.
Один — это Стиль, кропотливо разработанный и освященный Мастерами эпохи для принадлежащей ей музыки, а другой — другой.
«Чистокровный» танцор танго стремится танцевать и со временем доминировать во всех стилях в их первоначальной чистоте и строгости, отчетливо и ясно, потому что он не переставал слушать разные оркестры разных эпох и достаточно бдителен, чтобы признать, что вы не может танцевать все это одинаково.
Что ж, мы поговорим об этом подробно в других главах.
Возможно, он стремится к этому, но у него нет никаких обязательств, если он социальный танцор, танцор милонги, танцор реальной жизни. Каждый танцует так, как он чувствует и умеет, без какого-либо стресса, хотя, будучи милонгеро/расой, они знают и уважают существование той живой истории, которая делает танго таким, какое оно есть, и восхищаются им, если узнают, что оно хорошо исполнено.
Понимая, что каждая из них имеет свои ограничения, давайте теперь опишем различные техники маркировки.
Почему мы говорим о РАЗЛИЧНЫХ техниках разметки в танце танго?
Из того, что мы только что сказали, мы используем разную разметку в зависимости от того, что хотим получить. Это можно освоить только лично, вживую, в танцах и/или на курсах, но здесь мы сделаем общий подход к предмету.
Сколько типов разметки существует в танце танго?
Методы маркировки 1.
La del Estilo Canyengue: В целом, женщина находится в тесных объятиях а поскольку левая рука мужчины находится либо довольно высоко, либо на уровне пояса, он не использует ее для разметки. Он будет делать это только корпусом, правым предплечьем, причем правую руку он будет использовать в довольно плоском положении.
Поза стиля танго Каньенге. Левая рука мужчины в разметке не участвует.
Милонгуэро: он обозначается полностью телом посредством генерирования инерции. Его мастерство развивается благодаря тому, что он является настоящим привычным посетителем очень многолюдных милонга, где женщины, настоящие милонгуэры, проявляют большое мастерство в своей адаптации к различным способам танцевания разных мужчин.
Милонгеро «Джиро» (Молинете). Где женщина НЕ поворачивает бедра.
Стиль Орильеро: не было Джиро, в котором женщина поворачивает бедра (характерно для Салонного Танго, после 1940 года). Среди прочего. Маркировка в основном с торсом, потому что она очень близка к стилю Каньенги, но это не так. Это стиль с множеством крючков и входов в женщину, очень «андеграундный», трансгрессивный, требующий большой уверенности, потому что для него также характерна импровизация.
Салонный стиль: левая рука мужчины вмешивается как якорь, сохраняя положение объятия, а также направляя «восьмерки сзади» женщины, поэтому женщина НИКОГДА не должна поглощать знак мужчины, сгибая собственную руку, когда получает давление. Он также отметит человека своей правой рукой и рукой.
В стиле салонного танго, который появился в конце 30-х годов прошлого века, Джиро уже был создан «El Negro Lavandina». и его друг супермастер Карлос Эстевес «Петролео» – в 1939 году -. Затем женщина могла и начинала вращать бедрами при выполнении молинетов.
Салон Танго Стиль Поворот
Затем правая рука мужчины кладется на талию женщины, чтобы направлять «восьмерки вперед и восьмерки назад». Это и есть бренд.
Contemporary или Tango Nuevo: мы понимаем, что это не совсем танго, но оно существует, о чем подробно рассказано в соответствующем разделе.
В этом «стиле» танго было бы предоставление и занятие пространства
Есть и другие дополнительные ресурсы, такие как небольшой удар правого колена мужчины по правому колену женщины в момент ходьбы, чтобы привести ее к правой задней восьмерке (например, маэстро Родольфо Чиери) или Compadreadas и тому подобное, но они исключительны и неуместны.
Но, как и все остальное, это требует наглядных и практических объяснений, и мы предоставим вам соответствующие видеоматериалы.
ПРИМЕЧАНИЕ: В этой главе, как и во всех остальных, есть постоянная повестка дня для обсуждения темы, которая все время обновляется. Объяснения, видео, подкасты, семинары, различные документы и т.д. будут добавляться и обогащаться понемногу, больше в этих условиях, в которых этот сайт начинает загружать материалы по своей специальности и потому что мы также находимся во взаимодействии с людьми. от тех, кто нас посещает, мы получаем новые запросы и проблемы, на которые мы стараемся ответить. СПАСИБО!