Говоря: «Así se baila el Vals» (Вот как надо танцевать вальс). или как танцуют аргентинский вальс, Это также подразумевает определение этого замечательного танца во всех его аспектах.
Является ли аргентинский кросс-креольский вальс простой адаптацией венского вальса?
Нет. История нашего креольского вальса весьма своеобразна.
Наш вальс определенно не танцуется так, как венский вальс.
Просто репертуар Танго не может применяться к его интерпретации без разбора по следующим причинам:
Он называется «Крестоносец» не просто так, т.е. он по своей природе имеет базовую структуру, которая носит это название, даже если это явно игнорируемый, неизвестный или забытый аспект.
«Скрещенный» шаг вальса чем-то эквивалентен «Основному шагу» или «Отъезду» танго, и они считались, скажем так, «химически чистыми», пока «Эль Негро Лавандина» и Маэстро «Петролео» не создали Джиро. , в 1939 году, что было до и после для танго, но также и для вальса. Стоит уточнить, что Вальс означает поворот.
Существуют инструментальные танго и певческие танго. Правильно. В целом, когда мы танцуем, мы следуем за мелодией, и за мелодию отвечает оркестр, но когда за мелодию отвечает певец, мы будем следовать за певцом.
Однако это не всегда так просто, потому что певец может строить свою интерпретацию с различными нюансами, иногда несколько выходя за основную мелодию и не следуя буквально, поэтому то, что мы танцуем, является неким эмоциональным синтезом всего этого, в зависимости от как совершенствуются наша чувствительность, опыт, знания и художественное чутье.
А пока давайте вспомним определение слова «лирика»: «Лирика, от латинского lyrĭcus, — это литературный жанр, в котором автор выражает свои чувства и намеревается пробудить подобные чувства в читателе или слушателе. через произведения в стихах, подходящие для пения.
Посмотрим: «автор выражает свои чувства и намеревается вызвать подобные чувства у читателя или слушателя… » И МЫ ДОЛЖНЫ ДА ИЛИ ДА ДОБАВИТЬ: «…И В ТАНЦОВЩИКАХ»
Вы следуете за мной? Тогда лирика, текст песни, полностью изменяет нашу танцевальную интерпретацию. Мы НЕ можем игнорировать это. Фактически ни в одном из трех жанров танго, но в вальсе это ОЧЕНЬ заметно.
Так как же танцевать вальс, среди прочих неизбежных причин? : с учетом этого!
Мы не танцуем, «отмечая шаг», хотя так может показаться. Мы ставим паузы там, где считаем нужным, например, даже если певец продолжает петь.
В другое время просто невозможно следовать за мелодией оркестра, звучащей позади певца, потому что это буквально невозможно, как в случае с «Suerte loca», но и не слепо следовать за певцом Фьорентино, то есть мы танцуем под мелодический синтез, предложенный всем ансамблем.
Но в вальсе лирика, как и мелодия, особенно важны как формирователи или модераторы, в зависимости от обстоятельств, нашего танца.
Например, когда Альберто Кастильо говорит, что он умирает, и его друзья бросили его, но его мать не….. МЫ НЕ МОЖЕМ ПРОСТО ПРЫГАТЬ ВВЕРХ И ВНИЗ И ДЕЛАТЬ КРЮЧКИ, КАК БУДТО ЭТО ЧТО-ТО, ЧТО НУЖНО ПРАЗДНОВАТЬ.
Нельзя обойти вниманием и лирическое содержание, которое в Вальсе особенно чувствительно.
Вы не можете использовать шаги Tango только ради этого (давайте согласимся, что в Tango происходит то же самое, поэтому и существуют стили. То, что допустимо и даже необходимо в «Орильеро», НЕ допустимо в «Салоне»), ни барридас, ни патадитас, ни что-либо другое, что не соответствует духу жанра и времени.
Это вальc. И поскольку оно написано в 3/4, оно говорит нам еще больше.
Важно понимать, что шаги танго, милонги и вальса имеют своего рода символическое содержание. Они не невиновны.
Ими мы выражаем многое, когда делаем «то» вместо многих других, которые могли бы сделать.
Выражаем ли мы в шаге ламбады то же, что и в шаге вальса? С одним из Сарданы, чем с одним из Рок-н-ролла? Что не..!
Скажут: «ну нельзя же сравнивать, одно дело Рок, а другое каталонская Сардана!
Ну, здесь то же самое: один – танго, другой – вальс. Конечно, их нельзя сравнивать. Вы не танцуете с одними и теми же вещами или одним и тем же способом. Это не одно и то же.
Так ли это? Да, вот так.
Так что жанр креольского вальса даже хореографически имеет свои основы.
И эта декантация привела к тому, что наш вальс имеет свои собственные хореографические коды (или выразительный репертуар), а также свое безграничное поле для импровизации, элемент, общий для всех трех жанров.
Я живу в Австрии уже много лет, и мои ученики, австрийцы, которые освоили вальс с колыбели (лучше не скажешь), испытывают трудности с танцеванием нашего вальса именно потому, что они погружены в венский вальс, хотя они также обожают наш, они определенно чувствуют, что он им близок.
«(…) Новый тип вальса, который появляется в конце восьмидесятых годов и оживляет старый танец в залах, особенно посещаемый этими известными местными композиторами, — это «бостонский» или «жанровый» вальс Бостон. «как это называлось».
«(…) Среди нас, кажется, был распространитель Иларион Морено, аргентинский дипломат, который прибыл в Монтевидео в этот день, приехав с предыдущего места службы в Мексике.
Его первые три «бостонских» вальса, отредактированные под псевдонимом Х. Д. Раменти, были написаны между 1890 и 1891 годами и оркестрованы; Это были очень популярные танцевальные номера в залах».
Давайте начнем рассматривать его пункт за пунктом (в процессе подготовки).