Мои мастера и моя миссия в мире аргентинского танго

Прежде всего, я должен сказать, что если у меня есть миссия (которую мне никто не давал, кроме определенных повторяющихся тайн в моей жизни), то это оставить задокументированным во всех отношениях и насколько это возможно для всех будущих поколений любителей аргентинского танго, все сокровища наследия моих учителей, которые в то же время были создателями танца танго. В моем случае их было немного, всего пять, но, как я уже сказал, они были создателями. И еще плеяда неописуемо образцовых и вдохновляющих танцоров всех времен.

Все, что я получил.

Я слишком хорошо знаю их, их исключительный гений, их страдания, их страсти, их обстоятельства.
Мне посчастливилось быть тем, кто получил наследство каждого из них, – редкое стечение обстоятельств, о котором я вам расскажу.

Вы увидите в деталях, почему. Я не хочу, чтобы вы подумали, что я говорю это из простого и пошлого тщеславия.

Пока это возможно для меня, ни одна из их работ не будет потеряна.
И именно это приводило меня в отчаяние в каждый момент, когда я общался с ними: опасность того, что их знания будут утеряны или искажены.

Я в долгу перед ними, моими Мастерами. Без них я бы не знал абсолютно ничего. Я не смог бы внести ни одной молекулы в то, что они придумали, создали, продумали.

что кто-то находит то, что искал, если искал, что он уважает эту популярную культуру, как они…. Социальные ценности сильно деградировали.
что кто-то находит то, что искал, если искал, что он уважает эту популярную культуру, как они…. Социальные ценности сильно деградировали.
Но надеюсь, что это так.

Todo lo que me enseñaron estos genios de la danza, Creadores del Baile de Tango, está aquí a disposición de los amantes de La Verdad.

Если вы горячо желаете этого, вы найдете здесь все необходимое. Для вас это будет легче, чем для меня…
Более того, вот он я!

Но я не делаю этого по этой причине, я не хочу добавлять себе этот стресс, мне достаточно оставить щедрое свидетельство, полное и без секретов для моих братьев в этой жизни, которыми являетесь вы, и тех, кто с удивлением открывает для себя эту культуру танго, которые придут позже.
Надеюсь, она станет на 20% такой же трансцендентной в его жизни, какой она была и остается для меня.

Я считаю, что наше танго подвергается и подвергалось нападкам со стороны многих интересов. Почему они поставили так много препятствий на его пути? Танго систематически тормозили в собственной стране, в то время как двери были открыты для всего иностранного.
Потому ли, что он во многом представляет собой противоположность безразличию, отсутствию любви, отсутствию поэзии между нами, материализму как таковому, быть вместе? Чтобы люди всех цветов кожи, вероисповеданий, культур и рас обнимали друг друга?
Социальные ценности сильно изменились.

В 2004 году в Барселоне прошел Всемирный форум культур – мегамероприятие стоимостью 360 000 000 евро. Они даже привезли из Китая несколько «Терракотовых воинов». Они построили для этого целый город.
Это длилось три месяца, даже Горбачев, Далай-лама… Я не знаю. Называйте как хотите. Когда я услышал о нем – примерно за два года до этого – я сказал себе: «Если он универсален и принадлежит всем культурам, то танго должно быть его танцем!

Затем я направил письмо некоторым авторитетам Форума, в котором, в частности, сообщил им следующее:

…Я достоверно отражаю свое мнение о танго как о культуре и как о танце.

«Ни одна философия, ни одна политическая, экономическая или социальная система, ни одна религия не существует и никогда не существовала, которая может заставить двух людей, не знающих друг друга, без предварительного диалога, без предварительного соглашения, из разных культур, разных религий, разного цвета кожи, расы, происхождения, разных языков и даже разного возраста, обнять друг друга под влиянием музыки и за три минуты создать выразительное, уникальное и неповторимое произведение искусства, в полной и абсолютной свободе, интерпретируя одну или все грани музыки, разных языков и даже разных возрастов, обнимают друг друга под влиянием музыки и за три минуты создают выразительное, уникальное и неповторимое произведение искусства, в полной и абсолютной свободе интерпретируя одну или все грани и чувства человеческой жизни, чем и является аргентинское танго.

И если это не так, я буду очень признателен, если вы мне это докажете, потому что это часть всей моей истории жизни, несомненно, происходящая из настоящей, простой, деревенской культуры, которая ее породила».

Затем последовало мое предложение.

И танго было там, благодаря энтузиазму танго-сообществ.

В любом случае, раз уж вы зашли так далеко, чтобы узнать, кто я такой, я хотел, чтобы вы первыми узнали, что я думаю.

_____________________________________ ____________________________________________

Карменсита Кальдерон (Кармен Микаэла Риссо де Кансельери) была моей «крестной матерью» или наставницей. Таким проводником и защитником в моих отношениях с Танго, как Бен Молар, был мой крестный отец.

Здесь с Инес Бер, моей партнершей по танцам в то время, о которой мы говорили.

Здесь Карменсита с Хуаном Аверной.

Я был одержим желанием узнать как можно больше об Эль Качафазе, легендарном монстре танго, и ей это надоело; она сказала мне: «…смотри, я делала украшения, это он носил меня на руках. Своим искусством обозначения он заставлял женщину делать то, что он хотел!». -хорошо, но скажи мне, отметил ли он тебя вот так или вот так… (!)

Одним из моих учителей была Карменсита Кальдерон. Партнер по танцам Хосе Овидио Бьянкете «El Cachafaz» около 16 лет.

Это не место для развития ваших Стилей. Мы сделаем это в соответствующих разделах.
ЧЕМУ МОЖНО НАУЧИТЬСЯ У НИХ ЧЕРЕЗ МОИ ОТНОШЕНИЯ С КАРМЕНСИТОЙ?
Все, что она помогла мне узнать о своем опыте, о своей технике, о многих своих фигурах. Ее размышления, примеры, практический опыт и золотые советы.

————————————- ————————————

Мой маэстро Карлос Эстевес «Petróleo», создатель танго в стиле салона.

Маэстро Карлос Эстевес «Петролео» (потому что очень любил красное вино) был исключением из правил; он был очень умным, имел деньги, большие способности ко всему. Баскетбол ? он играл в первом дивизионе. Футбол? То же самое. Шахматы ? то же самое. И так далее. Что бы он ни делал, он был чемпионом.

Считается, что именно он создал все танго, которое танцуют сегодня. Лампазо твердо придерживался этого мнения;

Он сказал: «До сегодняшнего дня я не видел ничего нового, кроме того, что создал Petroleo».

Вместе с «El Cacho lavandina» они создали и развили технику GIRO (поворот) в 1939 году, благодаря событию, которое мы увидим позже.

Выход через 8 шагов назад, да еще и налево, потому что до этого они выходили по-другому («Выход до 40» действительно milonguera, надо сказать) поворот с выходом «a Contrapaso» – то есть «contratiempo» – и т.д.

У нас есть два доклада, которые сделал о нем танцор Габриэль Анжио, и отдельно о Лампазо, это две жемчужины, о которых мы расскажем в свое время.
Он создал целый стиль салонного танго, который его друг и ученик Хосе Васкес «Лампазо» довел до вершины, до технического и концептуального предела.
Он был моим учителем благодаря Лампазо.

В конце жизни он был уже, хотя и полностью прозревшим, с проклятой болезнью Паркинсона, но все его концепции дошли до меня чисто и ясно, как его «философия», так сказать, так и его техника.

29 сентября, в день своего рождения, он был объявлен «El día del Milonguero», Лампазо и знаменитый организатор Оскар Эктор, в его живом присутствии, где он получил первый диплом Milonguero.
_________________________ ______________________

Мой маэстро салонного танго, милонги и своего стиля каньенге, Хосе Васкес «Лампасо».

Здесь великий Лампазо с моей кузиной Кристиной Дьяконо, еще одним чистокровным талантом.
Я не помню, чтобы он когда-нибудь смеялся вслух; он был строгим, искренним, правдивым, благородным, честным, я никогда не слышал, чтобы он плохо отзывался о ком-либо.
Его принципы в танго не подлежали обсуждению: осанка, элегантность, Compás и умение ходить.

Один из самых известных его учеников: Роберт Дюваль, «Оскар» Голливуда.

Лампазо, Тереза, Роберт Дюваль и «Тангито» Оливето у дверей нашего клуба Sin Rumbo, «La Catedral del Tango».

Robert Duvall, para los que quizás no lo conozcan, en una escena de «Apocalipsis Now»

Туристы, приезжавшие в страну, любители танго, которым выпала честь встретиться с ним, я помню, как они спрашивали его: «Маэстро, не могли бы вы показать нам, как ходить?

Он был специалистом по подготовке гоночных автомобилей, например, готовил машины семьи Гальвес.
Но однажды он развелся с женой и навсегда покинул мастерскую. Он сказал мне, что не хочет вести никаких дискуссий на эту тему, прав он или нет. Он оставил ей все и уехал.
И он был водителем скорой помощи.

Он говорил правильными словами; и если он что-то говорил, вам не нужно было заставлять его повторять это. Он говорил: «Если Лампазо скажет «это Карнавал», я выйду с погремушкой»… это означало, что он не говорил глупости или говорил вещи без реальных знаний.
По определенным причинам он на некоторое время исчез с танцполов, то же самое произошло с великим Порталеа, также из «Sin Rumbo», а также с «Фино» («Финито»), другим супертанцором из «Sin Rumbo», который вошел в историю.

Однажды он решил вернуться на танцпол и стоял, наблюдая за танцующими парами, и тут кто-то подошел сзади и потрепал его по плечу, это был «El Fino».
-Как дела? -Я тебя давно не видел ….

Они встретились в один и тот же день, непреднамеренно, на одной и той же милонге». И они продолжали смотреть, теперь уже вместе, на танцующие пары, и Лампазо сказал Фино
«…эй, в чем дело, они все умерли?»

Да, уровень танцев уже упал по сравнению с временами славы. Но после танца они поняли, что нисколько не потеряли в уровне. С одной стороны, приятный сюрприз. С другой стороны, очень плохо.

Хуансито Луна. Когда Лампазо умер от ужасного рака, Тереза была очень обезоружена и нуждалась в физическом месте, чтобы продолжать свою работу (изготовление спортивной одежды).

Затем миссис Хуансито Луна (выдающаяся танцовщица милонги, у которой Лампазо учился исключительно (и я, благодаря Лампазо) своему уникальному и несравненному стилю танца, милонги, сделанной с фигурами, а не с короткими схемами, такими как кресты, например) дала ему прекрасный мастер-класс, чтобы он мог продолжать заниматься своей профессией.

El Gran Juancito Luna, создатель несравненного стиля милонги

Лампасо был очарован милонгой Хуанчито, но Хуанчито не показывал ее никому, включая Лампасо.

Все это было его уникальным и оригинальным творением, и это было ЕГО сокровище. Он даже не был склонен к легким социальным контактам, как и Петрулео.
Только со временем, когда его дружба с Лампазо достигла уровня трансцендентности, он, наконец, научил его этому.
Лампазо говорил мне: «Я танцую милонгу, которую танцевал он».

И я столкнулся с той же проблемой: Лампазо тоже никому не показывал ЭТО. Следует отметить, что в докладе Лампазо говорит: «Они говорят, что я не хочу учить этому, но…». Возможно, он имеет в виду вопрос намерения или формы, но я никогда не видел, чтобы он преподавал эту милонгу. Извините.

Но также, я бы сказал, чудесным образом пришло время, когда он научил меня этим секретам. Я стал считать его и Терезу, почему-то, наследником.
Еще незадолго до его смерти, в тот период, когда он был в инвалидном кресле, я сказал ему, что у меня проблема с одной из ступеней Милонги, и я не знаю, как ее обозначить. ….
Он встал со стула, можете себе представить, как ему было больно, и сказал моей маме, которая была со мной:

«Иди сюда…»
и пытался направить ее в этом затруднении, но ничего не вышло!
Потом он сказал: «Ты тяжелый» (!) А мне: ты иди!
И он показал мне маркировку! Затем он вернулся в свое инвалидное кресло и к морфию.

Вот видео, которое я снял в этот момент (по крайней мере, его часть). Вы увидите, как Лампазо дуется, но это было лишь следствием его ситуации. Вы нигде этого не увидите.

Я не знаю, иллюстрирует ли это, о каких мужчинах и женщинах и страсти к танго мы говорим!
Пожалуйста, будьте внимательны, когда вы слышите рассуждения о том, какими были танцоры, создавшие танго.

Такие фразы, как «Танго у меня в крови…» и тому подобное….. Если она у вас действительно есть, вы ее узнаете.

На месте Лампазо за семейным столом, где его уже не было, где стояла его тарелка и столовые приборы, всегда был только один цветок, и НИКТО не мог там сидеть…..
…кроме меня. Тереза оставила эту честь для меня и называла меня «Лампасито» …..

… Я отсылаю вас к доказательствам…

( Я не знаю… Сказать им или нет? Ну, ба…, я скажу тебе:

Реальный анекдот из Лампазо, несколько… деликатный, чтобы вы увидели, какие странные силы могут привести в движение силу танца.

Однажды произошло нечто, что мы никогда не сможем объяснить – я имею в виду нас, его близких друзей – я не буду толковать это, я просто расскажу вам об этом.
Смотрите: у Лампазо и Терезы была кошка; однажды, около Рождества, они увидели из окна, выходящего во двор, как кошка вдруг сошла с ума и начала бороться посреди двора с чем-то невидимым.

Она прыгала, мяукала, царапала и царапала когтями воздух, потому что ничего не было видно. Все они были в панике. И вдруг животное упало замертво.

Они обнаружили на двери своего дома очень странное пятно, которое ни с чем не сочеталось; раньше его там не было. И они узнали, что две женщины, которых они очень хорошо знали, сделали это. Один из них был бывшим партнером Лампазо по танцам.

Кто-то, кто понимал эти вещи, сказал им: «Кошка спасла вас». Это было для тебя…

В то Рождество Лампазо вписал в свою «карту желаний»: «Чтобы Фулана перестала меня обижать».
Однако, как я уже говорил, он тяжело заболел и умер. Я не знаю, было ли это вызвано такими причинами.
Я лучше не буду продолжать об этом, потому что не хочу делать себе редкую славу).

У Лампазо я выучил все салонное танго, все милонги Хуансито Луны и стиль каньенге.

Насколько я знаю, в последний раз он танцевал под Каньенге на публике в театре «Рома» в Авельянеде.

Его выходом была «Cadena» (цепь, по-английски), шаг, общий для всех стилей, включая стили 20-х, 30-х годов, и в милонгах некоторых, особенно Пепито Авельянеды.
Он был без ума от милонги, всегда подчеркивая, каких огромных сил ему стоило танцевать ее.
А его танго было в стиле салона.

Он был знаменитостью, и для нас это был… «мистический опыт» – увидеть, как он танцует танго. Всегда элегантное, серьезное и концентрированное. И гиперперфекционист.
Его принципы не подлежали обсуждению: «Вот оно». Вот и все.

Однажды Освальдито Зотто пришел к нему, чтобы показать несколько фигурок.

-И он продолжил показывать ему суть принципов танго, походку, осанку, элегантность и compás. Цифры для последней части.

-Маэстро, мне это нужно, потому что мой брат ждет меня в Голландии через месяц, чтобы танцевать в его труппе.

Целая вселенная, которую невозможно охватить за четыре недели, даже если бы Освальдито оценивал ее бесконечно. Но Лампазо был таким. «Это то, что я могу ответственно дать вам».
Это было все.
Конечно, те студенты, которые, возможно, искали только веселые занятия, полные фигур и хореографий с большим непосредственным великолепием, в конечном итоге уходили.

Плохо для работы, но как я им сказал: Лампазо не подлежит обсуждению.
«Вот чему я могу тебя научить».

Маэстро Лампазо был максимальным референтом танго салонного стиля.

Стэнфордский университет искал его, нашел и взял в качестве преподавателя, где он пробыл больше месяца (может быть, три? не помню… ). Ему платили 1600 долларов в час, в группах по 40 студентов. Молодец Жозе.
Все эти люди были должным образом оценены только за границей. Боюсь, как и само танго.

Я: иду вдоль стены с Карлосом Ди Сарли с третьего периода, и иду, и иду, и иду. Как трудно удержаться. Спасибо, маэстро…
Другой анекдот: однажды я попросил его научить меня новой фигуре, я уже занимался с ним несколько лет и хотел узнать еще больше

Он сказал мне: покажи мне те, которые ты знаешь (потому что в каждом Стиле есть сумма фигур, которые выдержали течение времени, называемых материнскими фигурами, которые суммируют все наследие соответствующего Мастера/ов, и которые обладают от одного конца до другого тем же духом этого творения).

Хорошо. Я начала танцевать их со своим партнером в то время. Я не знаю, как долго я разрабатывал фигуры без остановки. Наступил последний, и я остановился, вопросительно глядя на него.

Он сказал мне: «Это все фигуры, которые у меня есть, но есть ошибка, твои ноги вот такие, и ты должен закончить вот так…».
Вы не поверите. Когда я свел ноги вместе в конце, правая была на один палец выше левой !!!!. 2 см? Что-то в этом роде.

Лампазо, одержимый мастер совершенства, элегантности, осанки и компаса.

И после того, как я станцевала все, чему он меня научил, он говорит мне, что эти два сантиметра были ошибкой?
Может ли быть более одержимый человек? Ну. И так далее, и так далее. Хорошо, хорошо, хорошо, хорошо. Хорошо, хорошо, хорошо, хорошо, хорошо. Лампазо был единственным…

С тем же рвением он оценивал текущую ситуацию Танго в целом, с болезненным критическим чувством. Таковы были маласангры, которые он создал для себя. Одержимость заботой об этой культуре.

В один мучительный день он уже, я думаю, вошел в этот ужасный рак. Собравшись за семейным столом, речь зашла о проекте снять фильм о Танго с Робертом Дювалем.

Лампазо встал, чтобы подойти к телефону, который стоял на маленьком столике в трех метрах от него, но его охватила такая страсть и гнев по поводу положения танго в мире в тот момент, уже настолько искаженного, удешевленного и «убитого», как говорила Карменсита Кальдерон, что он почти кричал:

… «Этого не может быть! Мы должны снять фильм, который покажет правду! Больше никакой лжи! Его нужно сделать! Они превращают Танго в мусор…». Мы знаем, что он не обращался ни к кому конкретно. Он даже ни на секунду не задумался о собственном достоинстве и был так расстроен, что споткнулся о телефонный столик, упал, к нашей тревоге и огорчению, и мы увидели его неисчислимое разочарование, которое, кстати, мы все разделяем. ….

Мистер Дюваль снял фильм, но оформил его в другой концепции. Однако мы можем это понять.

В… в «астрологических терминах» Лампазо был моим «Сатурном», который устанавливал для меня границы. Поздравляю. Так же, как Родольфо Сиери был «Юпитером». Отличная вечеринка.

Я бы хотел сказать… look…. Это тоже очень серьезно, и я говорю это не только из-за кошки, в человеке есть все. Атмосфера танго – это атмосфера очень больших и часто таинственных сил, потому что оно, как немногие другие, имеет дело с человеком.

Он может трогать и вызывать совершенно особые реакции. Это не шутка, не розыгрыш, не развлечение… уважайте это. Вы сами решаете, принять ли вам Небеса или что-то другое.

Оставайтесь на стороне Небес, и вы не поверите, насколько счастливыми вы можете быть.

Только подумайте, через что прошел Пьяццолла, когда решил затронуть некоторые аспекты, которые всегда преследовали его, до самого конца, или Мария Ньевес в его карьере с Copes, или El Cachafaz в той знаменитой дуэли танцоров, или моя мать, или Карлос Гардель в знаменитой пуле, которая навсегда осталась в его легком, или, и т.д. и т.п…… Но как увлекательно брать быка за рога, не так ли (ой-ой, эта сторона только что вышла…)?

Я нашел их в правильном порядке, что очень хорошо для меня, я был уверен, что они мне нужны. Они оба были мне нужны. Мне нужны были ВСЕ из них… Слава Богу.

Они нужны мне еще больше сейчас, когда каждая минута, проведенная с каждым из них, со временем становится все более ценной. Можете ли вы представить, как я снова наслаждаюсь беседой и чашкой кофе?
В любом случае… Я храню в своем сердце многое, и прежде всего прекрасные воспоминания и переживания.
Со временем мы расскажем больше. У вас будут свои собственные – я надеюсь – и я с удовольствием узнаю их!

_______________ _____________

ЛУИС ГРОНДОНА; МАСТЕР ТАНГО КАНЕНГЕ (Canyengue )

Я изучил 5 (пять) стилей Каньенге у тех разных мастеров, о которых я постоянно говорю.
Одному из них меня научил Луис Грондона, который также был замечательным человеком.

Однажды я пришел на один из его уроков и услышал, как он сказал своей партнерше по танцам: «Если один из твоих учеников собирается заниматься с кем-то еще, не учи его…» (эххххх, кстати о Риме, вы понимаете, о чем я?).

Для меня это был тревожный звонок, потому что я всегда стремился учиться у Мастеров, потому что я ОЧЕНЬ хорошо понимал, что они собираются уйти из этой жизни и забрать эти сокровища с собой, если никто ничего не сделает. Мы собирались потерять все.
И я думаю, что никто ничего не сделал, честно….

Поэтому я был сверхсекретным учеником, учился тихо и на полную катушку. И не потому, что эти мужчины были эгоистами, а… ну, вы понимаете, о чем я.

Вот почему мои обстоятельства такие особенные, благодаря такому стечению удачных факторов. Кто собрал все это вместе, в нужное время, нужным образом, в полном объеме и лично? Не из-за каких-то особых заслуг, а, как я уже сказал, из-за стечения обстоятельств.

Луис Грондона был замечательным. Он был очень хорошим другом моего маэстро Пепито Авельянеды, они обменивались знаниями, создавали вещи, ходили на танцы, практиковались и имели много приключений в Дельте, в Сан-Фернандо, в Буэнос-Айресе, где им было очень весело.
Я не знаю, жив ли еще Луис; это 2022 год

Эти люди так много страдали, и все же они были такими похвальными духами, живыми сокровищами. Для примера: Однажды я сказал ему: «Луис, не хочешь ли ты прийти домой на ужин в эти выходные?

«Конечно, чудак… – Что бы вы хотели съесть? …что угодно. Только это не чечевица … Чечевица, да? Ты ее не любишь? …Когда я была маленькой, у меня не было родителей, и я жила с тетей. По выходным она брала свою хозяйку, и они ели кролика, вкусные вещи. И она привязывала меня к дереву и давала мне чечевицу. …..

Мне хотелось плакать. Как может человек с таким прошлым быть таким хорошим, таким достойным похвалы, таким теплым, благородным и очаровательным? И прекрасный танцор.
И разве его отец не бил Педро Маффиа цепями, а тот из-за этого сбежал из дома? И вы видели маленький домик, где родился Педро Лауренц в Ла Бока… И они были невероятными людьми.

Однако танго выходит за рамки самих маэстро.

Позвольте мне прояснить ситуацию: сами Мастера не были важны, важно было то, что дух Танго, кем бы и где бы он ни был, выбрал их, независимо от того, осознают они себя или нет, для проявления. Карма или что-то еще. Теперь это решение Духа Танго и его связь с душой Существа должны быть уважены, хотят того Мастера или нет. Это выше их сил.

Вот как я это вижу, и вот я работаю для этого. И да благословит вас Господь. Бен Молар однажды сказал мне: «Танго нуждается в тебе». Я не знаю, правда ли это, но я не собираюсь это обсуждать. Тема танго – это рассадник бесплодных дискуссий и бесконечных искажений, поэтому и говорят, что «Танго – для всего». Так что будьте осторожны.

Если вы будете со мной, то это будет НЕ повторение маленьких фигурок или шагов по памяти. Если нет, то вам пора убираться отсюда и переходить к чему-то другому или кому-то другому.

Вы здесь не для того, чтобы быть обманутым, и тем более не для того, чтобы искать легкий путь, который НЕ существует в танго, потому что он требует обязательств и щедрости.

Однажды один из моих учителей провел 5 групповых занятий, не дав мне ничего нового, ни коррекции, ни замечания, ни направления, ничего. Я знаю, что он был очень занят, но я ездил по 3 часа каждый вечер туда и обратно, чтобы получить его уроки, и возвращался домой в час ночи. Я перестал ходить на 7 месяцев, чтобы проверить, понял ли я суть.

Я проделала работу, чтобы узнать его, но он должен узнать меня. Я не любитель и не стандартный студент, и не хочу им быть. Я говорю вам это не просто так. Я должен быть уверен, что мой учитель считает меня достойным учеником.

Луис Грондона был учеником Тито Лусиардо в «Каньенге» благодаря стипендии, предоставленной ему Хуаном Канаро.

Мальчик – Пьяццолла, затем Гардель и Тито Лусиардо.

Мне не очень нравилось танго, которое танцевал Тито Лусиардо (и я даже смотрел его по черно-белому телевизору, где он преподавал несколько обычных танго, кажется, одно в неделю), но в стиле каньенге он был «на высоте»).

Луис объяснил мне, что каньенге танцевали более или менее широко до 1930-х годов. После этого он продолжал культивироваться независимо некоторыми маэстро, которые хранили его как нечто личное.

Чтобы объятия в Canyengue, как и во всех других стилях, были одинаковыми, пары должны стоять лицом друг к другу во время танца.

В старом Буэнос-Айресе было много проституток, что, несомненно, было очень необходимо для того преимущественно мужского населения, и они пользовались успехом на улице. Однажды политик запретил им это делать, и им пришлось искать клиентов в других местах, например, в танцевальных залах.

И они были узнаваемы, потому что только они танцевали лицом в другую сторону, к правой стороне мужчины, так что они могли согласовывать свои цены и условия с заинтересованными мужчинами, говоря им на ухо.

Вот почему, – сказал мне Луис Грондона, – на милонге танцоры смотрят в одном направлении и не разговаривают друг с другом.
Карменсита объяснила мне то же самое. Маэстро Петрулео повторял это до бесконечности.

Следует отметить, что для каждого из них Каньенге был сокровищем с почти культовым статусом.
Он использовал руку на талии, а также поднятую руку, как Эль Качафаз, для песен «пикадито», как он выражался

Его стиль имеет свой собственный базовый Exit, шаги выходят или связаны друг с другом из так называемых «Enganches» коротких и длинных, и он также имеет шаг под названием «Cadena» в двух модальностях, общий для всех стилей, которые я знаю глубоко.
Для тех, кому это интересно, мы рассмотрим это в соответствующих разделах.

HOME