Происхождение Милонги Портеньи

Как мы уже говорили, Милонга начинается практически случайно, создается НА ЗАКАЗ. -…По запросу, кстати?

-Да

«Porteño» означает относящийся к Буэнос-Айресу, столице Аргентины, или к его жителям.

Мы собираемся развить этот очень интересный аспект в истории этого жанра, который сегодня распространился по всему миру.

а его композитор и создатель Себастьян Пьяна в то время не подозревал, что рождает совершенно новый жанр.

Милонга — это один из так называемых трех «жанров» «семьи», так сказать, аргентинского танго.

Первое, что дало название группе, – это само танго.

Итак, это: танго, милонга портенья и Vals Criollo или «Vals cruzado». Само слово «милонга» иногда вызывает путаницу, поскольку означает разные вещи и должно пониматься в контексте, о котором мы говорим.

Как жанр мы определяем нашу любимую милонгу как «porteña» (иногда называемую Citizen), а не Criolla, потому что так называемая милонга Criolla предшествует Milonga porteña и не является частью семьи танго, а является частью аргентинского и уругвайского фольклора. нечто совершенно отличное.

Если бы вы были знатоком и кто-то предложил вам в то время «давайте станцуем милонгу», вы бы ответили: «какую», милонгу Буэнос-Айреса или сельскую, фольклорную?

Негры африканского происхождения, жившие вместе в те времена в Аргентине, Уругвае и Бразилии, слушали типичные «пайяды», представляющие собой своеобразный словесный поединок между двумя певцами под гитару, где длинные пассажи в стихах следовали друг за другом, явно тяжелые для те, кто не был посвященным, слушая его со стороны, определяли его как «милонга» или «палабрерио» на их языке «кимбунда». И этот термин был ассимилирован с упомянутым выше сельским музыкальным жанром.

Итак, подведем итоги: одна милонга относится к аргентинскому фольклору, а другая, более современная, касается нас и называется milonga porteña, и кажется нам частью семьи танго.

С другой стороны, название милонга также относится к физическому месту, часто танцевальному залу, где танцуют аргентинское танго (то есть три его жанра). Музыкальное сопровождение этой милонги обычно делится на «танды» или группы из четырех танго – трех милонг ​​– четырех танго – трех вальсов – четырех танго – и так далее.

Танды разделены «занавесками» продолжительностью в минуту или более какой-либо музыки, не принадлежащей этим жанрам, предназначенной для того, чтобы пары могли вернуться на свои места и решить, с кем они будут танцевать в следующей танде.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ Milonga porteña явно особенное: это не было чем-то случайным, возникшим из империи социальных течений или чего-то подобного.

Давайте возьмем быка за рога и рассмотрим этот вопрос по-настоящему и глубоко, раз и навсегда, чтобы положить конец причудливым или надуманным концепциям, которые могут витать вокруг милонги.

Правда о Танго и его членах – это не вопрос мнения.

Затем мы посмотрим, как его танцуют. Тот, кто объяснит нам его лично, – его создатель, композитор Себастьян Пьяна. Источник – одна из публикаций нашей Национальной академии танго Аргентины. Мария Сусана Аззи пишет. Она говорит:

«В доме Себастьяна Пьяны, в фортепианной комнате, разговор о милонге днем ​​21 декабря 1992 года. Очень жарко, окно комнаты открыто, и доносится оглушительный шум автобусов.

«Я подошел к этому жанру после почти 10 лет работы над Tango.

Милонга – это жанр фольклорного происхождения, прежде всего южный, из Пампы, почти импровизация » payadores» или контрапункт между двумя «payadores», понимаете? И пели ее всегда одни и те же.

Хорошо. Милонга. Этот жанр был типичен для певцов, которые могли быть солистами или также стали жанром чисто памперо.

Но то, что я пришел на милонгу, с определенной точки зрения было несколько случайным.

Однажды Гомеро Манци, который был моим соавтором – мы сделали шестьдесят вещей вместе и всех видов – пошел отнести работу Росите Кирога, одной из самых известных певиц того времени.

HOMERO MANZI:

Поэтому она говорит Манци:

-Скажи, Манзи, а у тебя вместо танго нет милонги?

ROSITA QUIROGA:

Манзи был глубоко удивлен, потому что она пела танго. -в основном- и некоторые вещи типа милонги (фольклорные).

Розита Кирога сказала ему — посмотрим, сможет ли он прислать мне милонгу.

И это было именно так.

Затем, когда Манци, уехавший к Росите Кирога, разговаривал со мной по телефону, он удивленно сказал:

-Розита попросила меня на милонгу.

– милонга?

– и я предупреждаю вас, интимно говорю вам, что я не очень понимаю в форме.

Поэтому я говорю ему:

-Но смотрите… и я объяснил ему, что такое милонга. Милонга была типична для паядорес, людей, которые только пели. Кроме того, в музыкальном плане они были очень похожи друг на друга, поскольку большую часть времени представляли собой импровизированную мелодию.

Кроме того, стихи милонги были décimas – текстами, которые были в устах payadores; поэтому у них была возможность импровизировать.

Манзи сказал мне: -Она попросила меня об этом. Ну, говорю я ему, позвони мне через два дня, я попробую, посмотрю, смогу ли я придумать песню для милонги.

И тогда я начал работать; поскольку я встречался со многими payadores и мне нравился жанр, я мог бы этим заниматься. Я сказал себе: «Я сделаю милонгу, которая не будет классической, исполняемой payadores». Я должен искать разницу.

Я должен искать разницу.

То есть, произведение, имеющее уже определенную форму композиции.

То есть оправдать, сделать что-то, что, не переставая быть милонгой в своем ритме, своих тональных сочетаниях, своем духе, могло бы рассматриваться как милонга.

Мне потребовался день, чтобы сделать это. (…) Манзи позвонил мне. Я сказал ему, хорошо, послушай, я думаю, ты можешь прийти завтра, я дам тебе копию, и ты отнесешь ее Росите Кироге.

Так и случилось. Так появилась «Милонга сентиментальная». Впервые она появилась как милонга. (…)

Что ж, время шло, время, чтобы оно восторжествовало. Однажды я был на радио; Я сопровождал девушку на Radio América, а затем между часом и другим ждал нового прослушивания на радио — ожидание — тем временем мимо проходил оратор, и то, что я играл, привлекло его внимание. -что играет? спрашивает меня. – милонга. Он говорит мне, почему бы тебе не отдать его Мерседес Симоне? Мерседес Симона была уже известной певицей, выступавшей на этом радио.

Да, дело в том, что я ее не знаю, – говорю я ей. И тут она мне говорит – слушай, у тебя послезавтра прослушивание – это была суббота. В понедельник. -Я собираюсь представить ее вам. Принесите музыку, которая может ее заинтересовать.

А ведь так оно и было на самом деле. Я вернулся в понедельник, где должна была выступать Мерседес Симона, и тут мне ее представляют: — Смотри, этот человек приносит милонгу. – -Ну, я посмотрю, и если мне понравится, может быть, я спою ее тебе, но я должен ее услышать. – Да, конечно, говорю. – Дело в том, что я еду в Монтевидео завтра, я буду за месяц до приезда, по крайней мере. – Но да, не к спеху, как вы думаете, а то вещь несколько оригинальная… И действительно; она взяла это.

– Не только видел, но и ставил, пел. Четыре или пять дней спустя я выучил ее и спел. И я вам скажу, когда я закончил ее петь, после выступления Фернан Сильва Вальдес заходит ко мне в гримерку и спрашивает меня – Вы знаете автора Милонги Сентименталь? – «Я знаю автора музыки, а не автора слов, я его не знаю».

– Ты, Пиана, знаешь, кто такая Сильва Вальдес? – Нет, говорю.

FERNAN SILVA VALDÉS:

И Мерседес Симона рассказала мне то, что ей сказала Сильва Вальдес: «Послушай, когда ты вернешься в Буэнос-Айрес, скажи Пиане, что он и есть сама Милонга» (смеется).

Вот что она сказала мне. – Первое, что я делаю, – говорит она мне, – записываю милонги. – Большое спасибо за те слова, которые не перестают быть для меня комплиментом.

Я действительно был таким. Я возвращаюсь домой и звоню ей, чтобы узнать, может ли она дать мне адрес Сильвы Вальдес в Монтевидео. Я пишу Сильве Вальдесу, говоря ему, что я благодарю его за его идеи о Милонге.

Так родилась первая Милонга. Милонга сентиментальная.

После этого мне было трудно сделать ее популярной, потому что, хотя Мерседес Симона записала ее, некоторое время ее не пели, потому что это был средний жанр, пока однажды я не увидел маэстро Артуро де Басси, который был директором журнальной компании и музыкантом, очень хорошим музыкантом.

ARTURO DE BASSI:

И я принес ему песню, чтобы посмотреть, не хочет ли он поставить ее на премьеру, сделать картину на эту песню по предложению автора слов, который был актером, работавшим в театральной труппе. Актер был известен. Это была песня в стиле кантри. И я дал ему ту песню, которую мы сочинили для него. И это было в его руках.

Он говорит: – Позвони мне через три-четыре дня, что я тебе скажу. Через четыре дня я пришел к нему и сказал ему: – Что вы думаете, маэстро, о песне, которую я сочинил? – Слушай, я буду с тобой откровенен, – говорит, – музыка мне понравилась, а вот тексты меня не убедили. — И боже…

Я также написал несколько известных произведений: танго «Sobre el pucho», танго «Silbando«. И тогда, чтобы немного утешить меня, он сказал мне:

-У тебя было что-то другое. -Посмотрите, у меня тут милонга. -Дайте мне это. Через четыре дня я пошел посмотреть его. – И как это было, маэстро, вы это видели? – Да, конечно. Мне это нравится, настолько, что я собираюсь сделать короткую пьесу и попрошу исполнить ее квартетом: две паикас (две женщины), две малевос и две малевитос. Квартет

И вот состоялась премьера. В спектакле, в котором звучала его музыка.

Такова была история первой Milonga porteña.

А потом она осталась и исполнялась в течение месяца в этом театре «Ревистас». Таким образом, она уже была спета и записана Мерседес Симоне. Потому что она записала его через несколько дней после приезда из Монтевидео. И действительно, в определенном смысле она распространялась. А также более сильно через ревю, театральную постановку.

И даже, действительно, комментарии критиков в газетах, когда состоялась премьера танго, исполненного в новом произведении, помогли милонге, как, например, когда маэстро сказал мне: «Я собираюсь презентовать вашу милонгу, но я хочу попросить вас об одолжении: сделайте инструментарий для оркестра». – Конечно!

Итак, когда состоялась премьера — потому что, кажется, им это понравилось — это было, когда президент Иригойен пал, несколько месяцев спустя бедный Иригойен был заключен в тюрьму Мартина Гарсии, тогда в журнале была часть под названием «Эль Пелудо» — потому что Иригойен это назывался «Эль Пелюдо» — и в картине, которую они пели, это была картина с двумя ведеттами.

-Себастьян, какие инструменты ты использовал для музыки журнала?

Театральный оркестр отличается от типичного оркестра, в котором есть бандонеоны. Я знал все инструменты, поэтому я сделал его для скрипки, виолончели, там будет 10, 12 музыкантов, из тех, что есть в театре, которые аккомпанируют журналам, и духовые инструменты. Для милонги я не ставил саксофон или что-то еще, я ставил флейту, кларнет. Классический тип. Тогда у меня все было готово, я задавал мелодии певцам и певицам, и у меня была премьера, нет?

Так что, когда состоялась премьера, они прокомментировали жанр, критику. «Премьера милонги состоялась», – сказали они, – и довольно буэнос-айресская милонга с очень приятной мелодией и очень хорошо продуманными стихами.

Танго. Оркестр Sexteto Visceral

И вот что случилось со мной тогда.

Так и случилось, но милонга не стала популярной, несмотря на наличие записей. До тех пор, пока здесь не появилось довольно известное радио под названием «Голос эфира». Устроили отличное шоу, очень новаторское, наняли серию номеров, чтобы поставить шоу, которое состояло из самой радиопередачи и потом живого выступления, то есть тех же, кто там выступал, их можно было увидеть.

Так что это было очень интересно, потому что они не только слышали, но и могли познакомиться с певицами, дуэтами, креольскими штучками, кем угодно.

Это шоу было поставлено той же радиостанцией, и оно имело успех, который длился год с небольшим, и там был оркестр Педро Маффиа, который был моим родственником, потому что он был женат на одной из моих сестер, он был великим бандонеонист – я только что разговаривал по телефону со своей сестрой, которая была женой Педро Маффиа-, она собрала большой оркестр, очень интересный, большой оркестр, у нее было два фортепиано, арфа, у нее действительно был оркестр, и они состоялась премьера милонги, уже инструментально, верно? но без пения.

PEDRO MAFFIA:

И вот тогда, благодаря успеху шоу, которое было чем-то новым для слушателя, его премьерой становится Азусена Майзани, тоже известная певица, и тогда Милонга уже имеет успех.

AZUCENA MAIZANI:

Для этого прошел почти год.

И то было, и тогда уже успех был, когда уже навязывали. Потому что. что было в милонге, так это в том, что она контрастировала с танго. С другой стороны, то, что было более живым, было чем-то другим, не переставая быть аргентинским, очень креольским, это был Жанр, но сфокусированный совершенно иначе, чем то, как это делали паядоры.

Что-то более пригородное, то есть чисто Буэнос-Айресское. И это был первый шаг милонги, которую пели многие люди во все времена.

После всего этого театрального процесса.

ДАВАЙТЕ ПОГОВОРИМ О МИЛОНГАХ ПОРЕНЬИ.

Ритм имеет черное влияние, потому что он исходит, начнем, из хабанеры, ритма хабанеры, а затем, правильно, например, ритм, который изначально был в танго, был типом хабанеры, и милонга, которая, возможно, предшествовала танго, также имела того же типа, что и танго, то есть собственно хабанера.

она имеет влияние черных, но не так, как ее пели деревенские жители, гаучо, и что ее также пели в ритме милонги, возможно, так, вместе с хабанерой, потому что хабанера была танго, а ритм был танго, своего рода песни «та та та».

Я был немного тамборилеро, и, кроме кандомбле, румбы, все имеет черное происхождение, но милонга стала больше кандомбле, когда я исполнял Milonga Pena Mulata.

Милонга Pena Mulata была прежде всего, так как уже были разговоры, что танго произошло от хабанеры, Манци показал мне кое-что, что он сделал для румбы, и где слово повторялось, это было как своего рода сонгсонета «pena mulata que se desata bajo la bata» (Мулатское горе, которое развязывается под мантией).

Это привлекло мое внимание, и я сказал – слушай, почему бы тебе не сделать, например, лирику со всеми этими повторениями слов… кандомбле милонга. Так он и сделал. А через несколько дней он принес мне текст песни.

А потом я сделал милонгу кандомбе для него. Но я уже участвовал в других милонгах, таких как Milonga del Novecente, которую я сделал первой и для которой Гонсалес Кастильо не писал тексты.

Тем временем, когда состоялась премьера в театре в сопровождении оркестра Педро Маффиа, я начал интересоваться, эта страсть, которую я испытывал, чтобы увидеть артиста на сцене, в спектакле. Манци был тогда в Сантьяго-дель-Эстеро, потому что он родом из Сантьяго-дель-Эстеро. Потом он уехал жениться. Затем он увидел успех и спросил меня (в чем причина).

А я сказал – думаю, это из-за театра. Потому что я все еще работал, и позже компания связалась со мной, чтобы узнать, не хочу ли я аккомпанировать некоторым певцам. -Да, конечно. Я принял. Манци спросил меня об успехе, потому что он был немного далеко, и как это было так быстро… Я сказал ему:

Манзи, мы должны продолжать работать с гендером.

– Ну, отлично, – говорит он мне. -Слушай, я попробую сделать еще один и позвоню тебе по телефону, я сделаю это бесплатно, – сказал я ему. Я уже сделал его (смеется), это был другой, который я дал Гонсалесу Кастильо.

Я не сказал ему, что я ее написал, поэтому я сказал, что мне интересно написать лирику с Гонсалесом Кастильо, и не потому, что это было интересно, а потому, что это занимало меня, и вскоре после этого появилась Milonga del Novecientos. Он был студентом юридического факультета, очень умным мальчиком. А потом он сделал милонгу, а потом занялся другими вещами. Так начался сериал.

Однако, когда Милонга Сентименталь начала становиться популярной, уже были другие авторы, которые также начали сочинять Милонги. Это история.

У меня около десяти милонг ​​с Манзи.: Milonga Sentimental, Milonga del Novecientos, Milonga Federal – o sea Juan Manuel- Milonga del Puente Alsina, Milonga Triste, Milonga de los Fortines, Milonga Papá Baltasar, Milonga Pena Mulata (y Canción por la Niña Muerta ).

Así que ya tengo muchas otras Milongas con Cátulo Castillo. Y ya, por supuesto, milongueros.

-Себастьян, как сочетаются музыка и лирика?

Большую часть времени, за исключением Manzi, мы договаривались о названии, которое собирались сделать. – Че, что вы думаете об этом названии? – Да, сделай это. В случае милонги Triste. И еще: «Ну, мы должны сделать что-то федерального характера», — сказал он мне, — тогда мы сделали Хуана Мануэля.

Так что большую часть времени, за исключением тех случаев, когда я клал его тексты на музыку, я сначала писал музыку, а потом он писал тексты. В случае с Milonga Sentimental, Milonga del Novecientos, Juan Manuel, Papá Baltasar, Pena Mulata — все это было сделано на музыке.

Pena Mulata был как я сказал ему: «сделай это для меня карандашом» со словами, но он написал все тексты для меня. Так что музыку я поставил позже. Но я заставил его изменить текст, вторую часть той же самой работы. Я не был убежден.

Мы уже сделали первую часть, я собираюсь сделать вторую. Потом я написал музыку на слова, а он на музыку вторую часть.

Но я положил много музыки только в лирику, потому что у меня всегда была большая непринужденность. В случае Манзи.

МИЛОНГИ, КОТОРЫЕ Я ПРОВОДИЛ С БОРХЕСОМ

Два, которые я сделал с Борхесом, основаны на почерке Борхеса. Есть одна, которая еще не вышла, но отредактированная мной: она называется Milonga de mi piel. Это было о «Покорении пустыни» Борхеса. Очень мило. Фалу собирался ее спеть, но возникла проблема в комнате для записи, и он не смог ее записать.

С другой стороны, Милонга дель Муэрто, в которой рассказывается о Мальвинских островах, убрала это, он не хотел проводить здесь премьеру, потому что это было время военных. И он представил ее в Испании, он спел ее в Испании и Франции, Фалу.

Но потом появились Milongas candombe, не только Milonga porteña, как Milonga Sentimental, затем Milonga del Novecientos, но потом появились другие, которые были очень хорошими лириками, и Манзи, и Хосе Гонсалес Кастильо всегда очень хорошо подходили друг другу.

Были и другие милонги, хотя музыка была неплохая – у них действительно был талант – и трудно сделать что-то хорошее, потому что жаль, что нет больше исследований, но нет, потому что все начали делать милонги, что каждый может делать милонги.

Потому что то, что мы сделали с Манци, превратилось в прекрасную историю Хуана Мануэля, которую они считали розистами, премьерой которой стала Мерседес Симоне.

Но сделать милонги музыкально непросто, в них есть определенная оригинальность. Например, Milonga de los Fortines, еще одна очень интересная милонга, впервые показанная Ирустой в фильме, также с пением Ирусты, отличное качество текстов, потому что это всегда зависит от автора, верно?

И Манзи, и культовый театр должны были обладать определенным качеством текстов, иначе они (тексты) становились обыденностью.

Бен Молар, Хорхе Луис Борхес, Эрнесто Сабато, Анибал Тройло.

Пока не доберешься до Борхеса, верно?

С Борхесом мне пришлось писать музыку. Он исполнил стихи, но он дал мне много работы, потому что он был недвижим, но мне удалось сделать это хорошо, и я вывел все это.

В этом смысле, конечно, теперь дело и в качестве текстов, не так ли? И это то, над чем я работал, и я всегда работаю над этим.

фигуры милонги

HOME