Реферат на тему Развитие аргентинского креольского вальса
Происхождение вальса кантри пампасов и национального вальса криолло Журнал Института музыковедческих исследований «Карлос Вега» Год XXVII, № 27, 2013 г. Этот документ доступен в Электронной библиотеке Католического университета Аргентины, институциональном хранилище, разработанном Центральной библиотекой «Сан-Бенито-Абад». Его цель – распространять и сохранять интеллектуальную продукцию Учреждения. Библиотека имеет разрешение автора на раскрытие информации в Интернете».
Как цитировать документ:
Вениард, Хуан М. «Происхождение деревенского вальса пампасов и национального вальса криолло» [онлайн]. Журнал Музыковедческого научно-исследовательского института «Карлос Вега», 27.27 (2013). Доступно по адресу: http://bibliotecadigital.uca.edu.ar/repositorio/revistas/origen-vals-campero-pampeano-veniard.pdf
Резюме Работа выполняется на основе предварительного знания крайностей рассматриваемой проблемы: так называемого «криолло-вальса», производимого в 20-м веке издательской индустрией с 1920-х годов, а также разнообразия и богатства вальса. представлены во времени. XIX, что позволило выдвинуть первую гипотезу: он мог исходить не от родового вальса, а от определенного типа, перешедшего в определенный момент из зала в поле.
Этот поиск бального вальса, который был распространен в кампании и составил деревенский вальс, а затем стал широко разрекламированным «криолло-вальсом», с последующими представленными гипотезами и проверками, составляет настоящее исследование.
«…Вальс был тем танцем, который в последние века дольше всех оставался в силе в залах западного мира».
«…Значение вальса имели и другие бальные танцы, такие как контраданца в первую очередь, мазурка, полька и шоттиш, войдя в них в академической музыке и распространившись в сельской местности и даже став традиционными во многих городах, где они все еще появляются Но они не имели ни всеобщего распространения вальса, ни его текущей актуальности.
В Рио-де-ла-Плата, где присутствовали все бальные или показательные танцы, появившиеся в Европе, даже ненадолго в последние века, вальс, как и другие упомянутые танцы, также прижился не только в бальном зале, но и в кампании.
Великое раскрытие их было, без сомнения, главной причиной этого события.
Некоторые из них создавали локальные семплы, с некоторыми отличиями больше в хореографическом аспекте, чем в музыкальном. Появились и гибриды, за счет сочетания двух старинных танцев противостояния серьезного и живого времени.
«… В Плате вальс был известен около 1800 года, по словам тех, кто был в Буэнос-Айресе в первые годы 19 века. Он был широко распространен в семейных домах и танцевался так же, как и в европейских бальных залах.
Все бальные танцы шли по тому же пути. Приняв гостиную и семейную комнату, они вскоре перебрались в комнату кампании, а оттуда на сельскую вечеринку».
«…Отметим, что существует множество видов вальса, в том числе и хореография, даже в салоне.
Одна из «цепочек» (Cadenas), используемых в нашем вальсе.
Так что принятое в походе происхождение «vals criollo», будучи уникальным и узнаваемым типом вальса, обязательно должно исходить из определенного вида бального вальса, а не из родового вальса, столь разнообразного, как мы указывали. .
Точно так же примеры вальсов, которые появляются в большой художественной музыке, происходят не от общего вальса, а также от определенного типа вальса в каждом случае. Это, изучая, можно очень хорошо определить. Никто из знающих не усомнится в том, что вальсы Франца Шуберта не такие, как у Чайковского.
Таким образом, строго говоря, нельзя сказать, что деревенский вальс — это креольский вальс европейского, не более того».
«…Наоборот, искать его надо было бы в той разновидности, которая была наиболее распространена, в городских районах, в то время, когда он популяризировался в кампании.
И это должно было стать интенсивным распространением, особенно учитывая историю вальса, танца, который танцевали на протяжении нескольких поколений. Это справедливо не только для наших пампасов, но и для распространения вальса «криолло» по всей латиноамериканской Америке».
«…Вот как мы выдвигаем нашу гипотезу: пампасский вальс campero, происхождение так называемого «vals criollo», будучи столь правильным по форме и с такими своеобразными характеристиками, не мог произойти от родового вальса, который была различной формы и содержания, но от одного особенного и определенного.
Это обязательно должен был быть тип вальса, достаточно распространенный в зале в определенный момент, чтобы иметь возможность пройти путь, по которому все виды танца прошли, чтобы стать популярными. Из этого предложения остается только определить, что это был за вальс, который шел в поход».
«…Ни один не мог появиться в 20-м веке, потому что он был уже в конце 19-го века. Ни в первые десятилетия 19-го века, потому что, по крайней мере, он не зафиксирован как самостоятельный танец и не имеет ничего общего с бальным вальсом того времени, который он позже воссоздаст в кампании, и с тем, что известно как вальс криолло».
«…Так что его распространение в походе появляется, наряду с теми, что после времен правления Росаса, при котором от выращивания родов и видов постепенно отказались, по крайней мере, в провинции Буэнос-Айрес и на всех уровнях традиционных креолов .
У нас уже есть поле, ограниченное сорока годами.
В жанрах вальса, действующих в это время, следует искать предшественника деревенского вальса (…)вальсы, сочиненные как характерные и фантазийные пьесы, концертные вальсы, бравурные вальсы и т.д., должны быть отброшены, потому что они так и не нашли пути в деревню».
«Какие типы танцевальных вальсов были в ходу в течение сорока лет после 1852 года?
Не вдаваясь в жанры, можно сказать, что господствовали венский и французский вальсы. В салоне последний был более популярен
(…) Этот вальс, исполняемый в два шага, станет источником вальса, воссозданного в сельской местности, и «вальс криолло».
«(…) Таким образом, поиск придется ограничить несколькими годами: с середины 1980-х до начала 1990-х годов».
«(…) Новый тип вальса, появившийся в конце восьмидесятых годов и возродивший в залах старинный танец, который особенно часто посещали эти известные местные композиторы, — это «бостонский» или «жанровый» вальс. бостон», как его называли».
«(…) Среди нас, похоже, был дистрибьютор Иларион Морено, аргентинский дипломат, который прибыл в Монтевидео в тот день, приехав ранее из Мексики.
Его первые три «бостонских» вальса, выпущенные под псевдонимом HD Ramenti, были написаны между 1890 и 1891 годами и оркестрованы; Они были очень популярны в салонах».
«(…) В середине 1892 года медленный вальс «На волнах» (Sobre las olas)– уже с этим названием – мексиканца Хувентино Росаса, который набирал известность с момента его сочинения в Мексике в 1885 году и его более позднего международного распространения с 1888 года.
«(…) У нас этот вальс имел огромное распространение, как в городе, так и позже в деревне, благодаря действию популярных музыкантов.
Его появление заслуживает особого внимания как элемент распространения медленного вальса, вышедшего в поле».
«(…) Мода на бостонский вальс и, без сомнения, успех Раменти привели к началу местного производства вальсов, которое просуществовало много лет»
«(…) Самые важные профессионалы и любители прославили большое количество бостонских вальсов того времени: Хосе Стригелли с 1892 года; Мигель Торнквист с 1895 года; Эмилио Сканавино с 1895 года; Херардо Металло, который в 1913 году уже был на его 46-й бостонский вальс Уже в 20-м веке: Сезар Фрейре, который в 1910 году сочинил семнадцать бостонских вальсов, Энрике Кавилья, Альберто С. Поджи, Осман Перес Фрейре, который к 1910 году исполнил свой 14-й бостонский вальс, и многие другие.
Сумма была увеличена за счет продукции, принадлежащей французским авторам, напечатанной в стране, что дало этому жанру обильную музыкальную литературу.
Бостон — это вальс с квадратной фразой и простой структурой.
В нашем исследовании мы обнаружили два типа, как и в других танцах, один маленький, а другой более развитый, оба всегда с трио».
«(…) Бостон приобрел такой перевес с 1890 года, что не только оживил вальс, но и вытеснил венцев в пользу бальных танцоров.
Поэтому то, что могло попасть в кампанию с этого момента, могло быть только бостонским вальсом и французской valse lente, которая также распространялась тогда, возможно, под влиянием бостона».
«(…) Но даже в этом случае популяризация в кампании была вызвана не появлением общего бостонского вальса с копиями на французском языке или Ривер Плейт, а скорее было необходимо — как это происходит в процессах популяризации — чтобы появилась конкретная копия. Решительный бостонский вальс, безусловно, с необходимыми характеристиками, чтобы «вписаться» в культуру кампании того времени.
Настоящее имя: Айета, Ансельмо Альфредо Псевдоним/ы: Рикардо Айета, Пепе Солес и Лаганья Бандонеонист, композитор и дирижер (5 ноября 1896 – 25 сентября 1964) Место рождения:
Буэнос-Айрес Аргентина
Должно быть, именно он стал популярным, хотя каким-то образом этот вид был уже известен, так что благодаря ему он получил необходимое распространение, чтобы стать популярным и со временем стать традиционным».
«(…) Мы снова возвращаемся к личности Илариона Морено (Х. Д. Раменти), также автора какого-то музыкального произведения малого жанра, и указанного как основоположника бостона в Буэнос-Айресе. Журналистская хроника конца 1893 г. сообщает нам новости о своих бостонских вальсах, которых он уже сочинил шесть, и о славе, которую они приобрели:
В один прекрасный день Раменти сочинил вальс-бостон и отдал его в издательство, не заботясь о результате, вскоре после того, как Фурлотти, всегда находящийся в поиске новинок для своего превосходного оркестра, включил этот вальс номер 1 в свои программы, он сделал то же самое с номером 2, и поскольку он понравился им за его новый и элегантный крой, он стимулировал автора, и родился номер 3, самый популярный из всех до сих пор».
«(…) Мы верим, что перед нами бостонский вальс, прославивший и навязавший жанр. Хроника, которую мы нашли много лет назад (1981) и скопировали, продолжается историей, которую мы всегда принимали во внимание, применяя испытание годами:
«То, что случилось с этим вальс-бостоном номер 3, довольно любопытно. Он был фаворитом в танцах хорошего тона, потому что волнует и завораживает: исполнялся в прогулочном концерте, всегда нравился слушателям […]; позже он отправился в семейные дома, он покинул Буэнос-Айрес (…)»
«(…) Такая популярность заслуживает упоминания, поскольку бостонский номер 3 выдержал более двадцати изданий, и не будет ничего странного в том, что происходит с книгами Мартина Фиерро, которые заказывали отовсюду с одинаковыми списками продуктов».
«(…) Популярные музыканты – «payadores» и «странствующие музыканты», по словам летописца, – играли на гитаре и аккордеоне видалиту, танго, милонги и вальсы, среди которых был и 3-й. Вальс «Бостон» Раменти, единственный идентифицированный летописцем слушатель.
Это был репертуар музыкантов в сельской местности под Буэнос-Айресом, в сельской местности Буэнос-Айреса, в те годы первой половины девяностых».
«(…) У нас есть вальс в названной таким образом кампании — название «vals criollo» происходит от более позднего — это медленный вальс бостонского жанра, подходящий для того, чтобы быть принятым популярными музыкантами.
Это танец, который находит свой наиболее подходящий инструмент в аккордеоне, который благоприятствовал прослушиванию музыкальных произведений с мелодичным сопровождением, с выдающимся пением и аккомпанементом, который можно было сделать выразительным».
«(…) В танцах аккордеон исполнялся вместе с гитарой или, за неимением таковой, губной гармошкой (называемой в поле «флейтой») в сопровождении двух гитар: одна «щипала», а другая аккомпанировала Эти вальсы не были спеты, в них не было слов для пения.
Народная деревенская поговорка, которую мы записали в летописи начала века, гласила: «…это то же самое, что петь под аккордеон, потому что фальшиво…», чтобы указать на то, что не объединились. В деревенские танцы были быстро внедрены связанные парные танцы: мазурка, вальс, полька и шоттиш».
«(…) Давайте посмотрим на 3ème. Valse Boston от Ramenti
Благодаря нашему бесценному сотруднику Елизавете Гастайгер, разработавшей фортепианное исполнение, мы впервые можем предложить всем вам эту интерпретацию пионера криольских вальсов, 3-го Бостонского вальса Раменти:
«(…) Нельзя сказать, что это «vals criollo» согласно тому, что было известно около 1930 года, но в нем есть много элементов, которые будут его характеризовать.
Это сентиментальный вальс в умеренном темпе, с мелодическими поворотами, которые придают портаменто струнному инструменту или пению, с выразительными паузами и синкопами, которые придают ему особый характер».
«(…) Сделаем оговорку, что хотя все бостонские вальсы имеют трио, но не все обозначенные «криолло» его представляют. Укажем также, что пока бостон существует в малой форме, а другие с более развитой структурой, « criollos «по форме малы»
(…) Характеристики «vals campero pampeano» и «vals criollo» схожи с характеристиками бостона: медленное движение, хорошо обозначенные слабые удары компаса в аккомпанементе, мажорный минорный ключ или присутствие минорного лада, сентиментальный характер, провоцирующий определенную серьезность в танце, но с пунтильядо, которые позволяют «квебрадиту» танцора, и с риторнелли, хорошо обозначенными короткими фигурами в восходящей гамме».
«(…) Особенности, которые представил бостонский вальс, послужили тому, чтобы он мог «вовлечься» в музыкальную культуру кампании Буэнос-Айреса того времени, уже открытой для европейских танцев связанных и независимых пар.
Мы полагаем, что первым представителем этого типа была хабанера, танец, который никогда не был салонным и который представляет именно те особенности характера, которые сейчас демонстрирует этот вальс».
«(…) Следует отметить, что авторы популярной музыки, такие как Роберто Фирпо или Франсиско Канаро, сочиняли медленные вальсы примерно в 1910 году, вальсы, которые были рождены, чтобы быть популярными в силу их характера и судьбы, по крайней мере, в городской среде.
Если были какие-то сомнения по поводу этого перехода от бостонского вальса к «vals criollo», давайте сделаем еще один шаг вперед. Самым известным «vals criollo», написанным на Рио-де-ла-Плата, считается «Desde el alma» Розиты Мело, которая объехала весь мир. Родившаяся в Монтевидео и выросшая в Буэнос-Айресе, она сочинила этот вальс здесь в 1911 году, когда ей было четырнадцать лет и она уже была опытной пианисткой.
Пьеса представляла собой бостонский вальс и, естественно, была опубликована под этим названием, о чем можно судить по ранним изданиям. В 1920-х годах в ней появились тексты Виктора Б. Piuma Vélez («Yo también desde el alma / te entregué mi cariño…»), принесшая ему большую известность, опубликована под названием Вальс Бостон с текстами песен».
«(…) Другим известным «валсом криолло» был El aeroplano Доминго Бранда, также бостонский вальс, но который всегда публиковался с единственным указанием «валс», как это было в его оригинале во времена, когда название «вальс криолло» не существовало. Она была в репертуаре всех аккордеонистов города и деревни».
«(…) Вальс в деревне не получил иного названия, кроме родового, как мазурка и полька.
Термин «vals criollo» появился в конце 1920-х годов, возможно, в результате новизны «ranchera» с 1926 года, для обозначения вальса, уходящего корнями в сельскую местность, исполняемого с аккордеоном и гитарой.
Распространение, которое ранчера имело в нативистских кругах, похоже, подтолкнуло к составлению и изданию того, что сейчас называется «valses criollos» – обозначение, созданное издателями для новых и старых произведений, выпущенных для продажи.
Таким образом, ранее сочиненные вальсы — будь то бостоны или медленные вальсы á deux pas — в народной манере кампании получили это обозначение.
Иногда то, что на внутренней стороне изданий фигурирует как «вальс», из-за использования более ранних табличек, на вновь оформленной обложке появляется как «Vals criollo» или «Valsecito criollo». «
«(…) Теперь необходимо сделать важное уточнение, потому что любой, кто слушает старые, а также новые записи «вальсов криолло», поймет, что это не медленные вальсы. Проблема в том, что время было ускорено, как это уже произошло. в какой-то момент с вальсом в Европе. Некоторые давние коммерческие записи пения имеют такое быстрое время, что можно предположить увеличение скорости после записи ».
Настоящее имя: Гарсия Хименес, Франсиско Псевдоним/ы: Джо Фрэнсис Поэт и лирик (22 сентября 1899 – 5 марта 1983) Место рождения:
Буэнос-Айрес Аргентина (Todotango.com)
«Среди самых известных «valses criollos» мы должны вспомнить «Palomita blanca«, слова Ф. Гарсии Хименеса, музыка Ансельмо Айеты, записанную в 1929 году Игнасио Корсини, в песне; также Франсиско Канаро и даже Анибалом Тройло, который играет ее на большой скорости и с точечными значениями. Это типичный бостонский вальс, в минорном ключе, с ацефальными фразами, с синкопированными значениями и аккомпанементом, всегда хорошо обозначенным во всех темпах».
(ПРЕДВАРИТЕЛЬНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ: В этой главе, как и во всех остальных, есть мобильная программа действий, которая постоянно обновляется. Объяснения, видео, подкасты, семинары, различные документы и т.д. будут постепенно добавляться и обогащаться, особенно в этих условиях, когда этот сайт начинает загружать материалы по своей специальности, а также потому, что мы получаем новые вопросы и проблемы в нашем общении с людьми, которые нас посещают, на которые мы стараемся отвечать с удовольствием. СПАСИБО! )